多听，就是在自己还没有经验的时候，多听有经验的行业专家的，积累经验。

　　谭伟彬：说这个话，主要是当时我们在办一个德化瓷的茶具精品展。这些茶具，质地清白，采用很珍稀的原料，不可再生，手工拉坯，制作精美，非常漂亮，并不比工艺陶瓷的价值低，这一点在实践中，也为很多藏家所认可。

　　比方说，你要买一件大师的作品，那你就要多听、多走、多问，了解这个大师的成长经历，从而判断大师作品是否有升值的潜力。对于一件作品，如果你有把握看到潜力，未来的收益自然非常可观。

　　本刊驻京记者韩涧明

　　记者：为什么这样说？

　　多看，包括两个方面，一个是多看权威机构举办的展览，多比较实物，从而最终出来，这些瓷器好在哪里；另一个方面是看书，把各个种类，包括历史进行对照。相比较而言，看实物更重要一些。

　　再有一点，就是关注崭露头角的中青年大师。这些大师，他们的思维建立在前人的基础上，比前辈站得更高，同时年龄的优势使得他们处于创作的黄金时期，作品水平值得高看。由于这些中青年大师作品尚在市场成长阶段，因此价格不高，很适合工薪阶层选择。

　　谭伟彬：龙泉青瓷的价格基本正常，像最大师徐朝兴的一件作品，也就5到6万元，一般大师的作品，一件不过3000元左右，这个价格确实不算高。

　　德化陶瓷茶具当代陶瓷收藏切忌好高骛远，谁被低估了

　　谭伟彬：从历史上看，德化瓷的地位当然很重要，像南海一号等打捞的外销瓷中，大量的都是龙泉青瓷和德化瓷，但可能就是因为在历史上以外销为主，德化瓷名声在外，国内收藏界的重视程度不够。另外，德化瓷长期以日用瓷为主，工艺瓷主要做佛像，这可能也影响了内地藏家对德化瓷的认识。德化瓷还有一个劣势，就是比较偏，宣传也做得很不够，所以德化瓷很漂亮，很好，但还没有赢得应有的市场。

　　多走，就是要到产地去，看一看，了解一下当地陶瓷的实际状况是怎样的，只有走到那里，你才能真正明白你要收藏的陶瓷到底是什么。

　　记者：就是说，日用瓷的收藏价值也值得重视？

　　记者：我不知道，一个初入行的人，买当代陶瓷，从多少钱起步就够了？

　　谭伟彬：刚入行的收藏者买东西不在乎大小，价格多高，而要适合自己，只要自己喜欢，手工不错，有艺术性，可以玩就行，像壶之类的茶具、碗等等，几百块钱到几千块钱，可以买到很好的东西。

　　记者：我注意到您有一个观点非常有意思，您说“日用瓷德化陶瓷茶具当代陶瓷收藏切忌好高骛远器价值未必低于艺术瓷”，这个问题实际上被很多收藏者忽视了。

　　记者：几百块钱就够了吗？

　　谭伟彬：我觉得对于新入行者来说，不要一步到位。

　　谭伟彬：像潮汕地区、湖南醴陵、山东等地，目前市场价格比较合适，一件省大师的作品，比如盘子，不过2000到3000元的样子。再有，像少数民族地区，比如云南当地的陶器，大师作品不过几百块钱，价格绝对在价值以下。

　　谭伟彬：我觉得几种情况同时存在，收藏者也不要简单这样去下结论。大体而言，我认为，景德镇大师的作品价位已经很高了，而宜兴紫砂的价格几乎就是泡沫。

　　记者：说起当代陶瓷的收藏，其实好多人都知道一点，那就是收藏大师作品，那对于收藏者来说，应该从收藏大师起步吗？

　　德化陶瓷茶具谭伟彬：很多收藏者会考虑到升值的问题，我觉得最好的办法，还是找有经验的人当向导，这样才能少走弯。

　　谭伟彬：我觉得几百块钱够了。

　　从2003年开始，广东省工艺美术珍品馆每年大约都要举办10场当代工艺品展览，当代陶瓷是其中的主要门类。而已在工美行业30多年的广东省工艺美术珍品馆馆长谭伟彬，对于当代陶瓷市场有着相当的谙熟，对于如何收藏当代陶瓷也有着独到的理解。

　　记者：有没有一些秘诀，或者好的收藏方法告诉我们的收藏者？

　　谭伟彬：在工艺美术这个行业里，有着各种档次、品位、等级，很多人可能没有想过日用瓷的。当年清宫留下的，很多东西都是日用瓷，在拍卖市场上的价格并不低于今天的国大师。当然这里面还有历史价值、材料价值等因素，比如当代的“毛瓷”，就是日用瓷，但它在制作上特别选用了最好的原料，制作也集中了景德镇最好的人才，具有了珍稀性，也就具备了收藏的价值。

　　记者：我一直有点奇怪德化瓷在市场中的表现，论材质以及可观赏性，包括一些大师的作品都非常出彩，但德化瓷在市场上比较平淡，您怎么看？

　　对当代陶瓷的初级收藏者来说，更重要的是三点：多看、多走、多听。

　　收藏的属性，一个是珍稀，一个是精品，具备了好的材料，好的做工，具有了不可再生的属性，也就具有了收藏的价值。对此，至少广东这边的藏家在收藏实践中已经体验到了。他们在精品的碗、盘等日用瓷中找到了艺术的品位。这些日用瓷好，少，而且很精，从质量、质地等方面，都非常好。

　　记者：那龙泉青瓷呢？

　　几百块钱够了

　　谭伟彬：景德镇国大师的作品，目前一件大概是十几万、二十几万的样子，更出名的国大师，一件作品可以换套房子，这个价位已经很高了。当然，其中情况很复杂，有些大师实至名归，有些大师虽然有大师的职称，但未必有大师的水平，这样的作品，价格就是虚高，水分比较大。至于紫砂，我觉得，从原料上不存在稀缺性，有些大师在紫砂技艺上也没有太大的突破，没有体现出太强的表现力，但一件国大师的作品动辄二三十万，省大师也要3万至5万元，已经是泡沫了，即使不是电视爆出原料的问题，这样的价格也是有问题的。

　　记者：那行家会怎么买东西呢？

　　记者：在一般初入行的收藏者看来，买大师总是对的。

　　切忌好高骛远

　　记者：您觉得在有哪些品种在市场中目前被低估了呢？

　　记者：我觉得我们不妨从收藏者最感兴趣的话题开始——您觉得当代艺术陶瓷的价位到底怎么样？是低估了？还是已经很高了？或者是基本能反映作品的价值？

　　谭伟彬：行家会考虑一些比较重要的东西，比方说，原料的珍稀性。德化有一种高白瓷原料，叫德华玉，现在据说只剩下半吨了，这种原料的计算价格是50万元一吨。如果你买这样原料做成的东西，其不可再生性就决定了未来的升值。

　　谭伟彬：刚入行不一定要买大师的，千万不要以为，是大师，作品就一定好，大师的作品不一定都是精品，何况大师称号也不一定能代表水平，要收藏，就必须看作品，要了解材质、做工，要结合作者的情况分析。我有一句话提醒大家，当代陶瓷收藏切忌好高骛远。

　　再有，就是在材质的基础上，追求与此相适应的好的纹饰和款式。一般来说，行家特别关注的作品有两种，一种是德高望重大师的作品，这些作品随着时间推移会体现出很明显的价值提升。比方说，醴陵某位大师的作品，4年前，作品也就5000到6000元的样子，4年后的保守价格也在3万元到5万元。